L'influence de Clouzot se retrouve dans ce que l'on considère comme son dernier film, tourné en 1968, La Prisonnière. L'histoire d'une «descente aux enfers» (tiens!) de l'épouse d'un artiste avant-garde dont le travail rappelle l'art optique en plein boom à l'époque. Entre mobiles calderiens et jeux de miroirs cinétiques, tout rappelle les illusions présentées au MoMA en 1965 à l'exposition L'Oeil Réceptif.
Une âme charitable, sur la plateforme décidement très pratique de YouTube, a compilé les effets visuels utilisés dans La Prisonnière (merci Brice pour le lien!). Loin d'illustrer cette histoire de soumission volontaire qui a pu sembler provocatrice à l'époque (mai 68, la contre-révolution, les femmes, le sexe et Clouzot), les séquences formelles viennent plutôt rendre hommage au cinéma et à son histoire fait principalement d'inventions et de combines.
Couverture du catalogue, The Responsive Eye, MoMA (1965)
page intérieure du catalogue, The Responsive Eye, (Francisco Sobrino, Unstable Transformation: Juxtaposition, Superposition D, 1962)
Une âme charitable, sur la plateforme décidement très pratique de YouTube, a compilé les effets visuels utilisés dans La Prisonnière (merci Brice pour le lien!). Loin d'illustrer cette histoire de soumission volontaire qui a pu sembler provocatrice à l'époque (mai 68, la contre-révolution, les femmes, le sexe et Clouzot), les séquences formelles viennent plutôt rendre hommage au cinéma et à son histoire fait principalement d'inventions et de combines.
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