Si vous ne connaissiez pas encore, il est temps de découvrir le blog d'André Gunthert,l'ARHV (Atelier de la Recherche en Histoire Visuelle). Le blog est maintenant devenu une archive mais vous pouvez y retrouver les billets d'André Gunthert. Celui-ci a d'ailleurs ouvert une nouvelle plateforme d'échanges (fameux projet Culture Visuelle) sur l'Atelier des Icônes. Je vous recommande d'ailleurs d'y lire son article important sur «L'Image Partagée» ou comment l'Internet a changé l'économie des Images (ici!).
Et comme nous parlons d'images, pour ceux qui vivraient dans une grotte, le Centre Pompidou, jusqu'au 11 Janvier 2010, propose une plongée dans la photographie surréaliste. Sorte d'écho à l'exposition Explosante Fixe (1985, MAM) de Rosalind Krauss et Jane Livingstone, et à celle de la galerie Hayward, Undercover Surrealism (Londres 2006), La Subversion des Images permet de souligner les liens étroits tissés entre les artistes du surréalisme et la technique photographique (film compris).
Cherchant à révéler les mystères du rêve à travers le point de vue, l'accident ou la technique réinventée, les surréalistes ont abusé de la photographie pour offrir de nouvelles représentations de la réalité moderne. Les artistes se mettent en scène, Man Ray proposant des échiquiers de surréalistes et Breton convoquant des travaux collaboratifs au travers de cadavres-exquis. Ce sont surtout les changements d'échelles qui vont accentuer la réalité jusqu'à lui faire perdre son sens. Les gros-plans de Boiffard sur des orteils rendent soudainement ceux-ci fantasmagoriques. Man Ray poursuivra, et on ne peut que se rappeler de L'Oeil d'Odilon Redon lorsque l'on plonge dans le sien...
Et comme nous parlons d'images, pour ceux qui vivraient dans une grotte, le Centre Pompidou, jusqu'au 11 Janvier 2010, propose une plongée dans la photographie surréaliste. Sorte d'écho à l'exposition Explosante Fixe (1985, MAM) de Rosalind Krauss et Jane Livingstone, et à celle de la galerie Hayward, Undercover Surrealism (Londres 2006), La Subversion des Images permet de souligner les liens étroits tissés entre les artistes du surréalisme et la technique photographique (film compris).
Cherchant à révéler les mystères du rêve à travers le point de vue, l'accident ou la technique réinventée, les surréalistes ont abusé de la photographie pour offrir de nouvelles représentations de la réalité moderne. Les artistes se mettent en scène, Man Ray proposant des échiquiers de surréalistes et Breton convoquant des travaux collaboratifs au travers de cadavres-exquis. Ce sont surtout les changements d'échelles qui vont accentuer la réalité jusqu'à lui faire perdre son sens. Les gros-plans de Boiffard sur des orteils rendent soudainement ceux-ci fantasmagoriques. Man Ray poursuivra, et on ne peut que se rappeler de L'Oeil d'Odilon Redon lorsque l'on plonge dans le sien...
Odilon Redon, L'Oeil comme un ballon bizarre se dirige vers l'Infini (1882)
De haut en bas: Eli Lotar, Germaine Krull, 1930 / Jacques-André Boiffard, Sans Titre, 1929 / Man Ray, Salvador Dali et Man Ray, 1934 / Man Ray, L'Oeil, 1933
Jacques-André Boiffard, Gros Orteil, Sujet Masculin, 30 ans, 1929
