PROJET 1 / Appendix-d
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Pour continuer sur l'idée d'infra-ordinaire voici quelques pistes qui peuvent vous inspirer dans la mise en 'forme' et la fabrication de votre affiche-musée. Merci à Tom, Boris et Olivier pour certains des liens. Pensez à toutes les 'stratégies' pour mettre en valeur votre idée. Que ce soit de la mise en scène, du dessin, du texte, de la photographie, des collages, etc. votre collection d'objet(s) devra être révélatrice de vos recherches. Le lien direct ou indirect que vous créerez avec la collection Virebent soulignera l'intérêt de votre collection.
Encore une fois, le hasard total n'existe pas!
En parlant de hasard, voici quelques images du photographe allemand Wolfgang Tillmans. Dans un article récent (Frieze Oct.2008), Tillmans discute avec le journaliste Dominic Eichler de ses méthodes de travail. Il y est surtout question d'observation minutieuse, de perception et de traduction de ces mêmes perceptions. Tillmans souligne son intérêt pour l'intime, les objets quotidiens et le rapport entre hasard et intention.
Très généreux vis-à-vis du public, vous trouverez sur son site une quantité d'images à disséquer notamment celles de sa rétrospective américaine au Musée d'Art Contemporain de Chicago (2006) et au Hammer de Los Angeles (2006).
Le travail de WT est curieusement assez proche de la théorie warburgienne des intervalles. Pour son installation au CAM de Chicago, WT a, comme à son habitude, lui-même disposé photographies petits ou larges formats, photocopies, le plus souvent non encadrées. Une pléthore d'images mises les unes à côté des autres sans cartels ou quelconque 'guide' de lecture.
Tillmans, Soldiers installation, Museum of Contemporary Art, Chicago, 2006
Pour poursuivre sur l'idée de musée-de-tous-les-jours, une vidéo amusante sur l'ennui du quotidien. Ou comment la SNCF détourne l'idée d'infra-ordinaire (merci Tom!)
Et cette installation 'cause-conséquence' de Fischli et Weiss (The Way Things Go, 1987). Les deux artistes suisses se sont intéressés aux objets de leur atelier, les vieux pots, les pneus, les planches, toute une collection d'inutiles choses qui réagissent soudain aux lois de la gravité, de l'improbabilité et des mécanismes de précision helvètes.
Enfin un texte très intéressant de Christine Macel sur Le Symbolique et l'Ordinaire dans l'Image d'Art. À lire absolument (merci Boris):
Macel_LeSymboliqueEtOrdinaire.pdf
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Pour continuer sur l'idée d'infra-ordinaire voici quelques pistes qui peuvent vous inspirer dans la mise en 'forme' et la fabrication de votre affiche-musée. Merci à Tom, Boris et Olivier pour certains des liens. Pensez à toutes les 'stratégies' pour mettre en valeur votre idée. Que ce soit de la mise en scène, du dessin, du texte, de la photographie, des collages, etc. votre collection d'objet(s) devra être révélatrice de vos recherches. Le lien direct ou indirect que vous créerez avec la collection Virebent soulignera l'intérêt de votre collection.
Encore une fois, le hasard total n'existe pas!
En parlant de hasard, voici quelques images du photographe allemand Wolfgang Tillmans. Dans un article récent (Frieze Oct.2008), Tillmans discute avec le journaliste Dominic Eichler de ses méthodes de travail. Il y est surtout question d'observation minutieuse, de perception et de traduction de ces mêmes perceptions. Tillmans souligne son intérêt pour l'intime, les objets quotidiens et le rapport entre hasard et intention.
Très généreux vis-à-vis du public, vous trouverez sur son site une quantité d'images à disséquer notamment celles de sa rétrospective américaine au Musée d'Art Contemporain de Chicago (2006) et au Hammer de Los Angeles (2006).
Le travail de WT est curieusement assez proche de la théorie warburgienne des intervalles. Pour son installation au CAM de Chicago, WT a, comme à son habitude, lui-même disposé photographies petits ou larges formats, photocopies, le plus souvent non encadrées. Une pléthore d'images mises les unes à côté des autres sans cartels ou quelconque 'guide' de lecture.
Tillmans, Soldiers installation, Museum of Contemporary Art, Chicago, 2006Rien qui pourrait venir troubler le cheminement visuel des visiteurs. Un cheminement qui est d'ailleurs troublant au premier abord. Accumulation des images, informalité, confusion des relations entre photographies, la 'méthode Tillmans' peut laisser interdit. Surtout que le photographe qui fut le premier à offrir à sa 'discipline' le fameux Turner Prize (2000) est adepte des photos hasardeuses, d'objets trouvés, bref de toutes ces choses mal perçues qui sautent pourtant à son regard.
Tillmans, Truth Study Center, Museum of Contemporary Art, Chicago, 2006
L'article de Frieze:
Frieze_LookAgain.pdf
Tillmans, Truth Study Center, Museum of Contemporary Art, Chicago, 2006La volonté élémentaire de vouloir trouver un sens, un code à ces assemblages élaborés d'objets photographiques difficilement identifiables est battue en brèche lorsque le spectateur se laisse finalement aller à la contemplation d'images. Opère alors une espèce de magie dont le rituel serait bien ces images qui se téléscopent dans une constellation imaginaire (dans l'article de Frieze, Tillmans avoue sa fascination pour l'astronomie). Un bazar organisé d'images qui soudainement se mettent à dialoguer les unes avec les autres. Seules elles seraient restées muettes, mais c'est la juxtaposition efficace de celle-ci vis-à-vis de celle-là qui provoque une nouvelle phraséologie de l'image. Finalement la relation compte plus que l'image elle-même qui n'est rien sans ce contexte.
Tillmans, de gauche à droite, Paper Drop, 2001, Empire (punk), 2005, Triple Sunset, 1990, Empire (avalanche), 2005, UCLA Hammer Museum, Los Angeles, 2006
Tillmans, de gauche à droite, Paper Drop, 2001, Empire (punk), 2005, Triple Sunset, 1990, Empire (avalanche), 2005, UCLA Hammer Museum, Los Angeles, 2006L'article de Frieze:
Frieze_LookAgain.pdf
Pour poursuivre sur l'idée de musée-de-tous-les-jours, une vidéo amusante sur l'ennui du quotidien. Ou comment la SNCF détourne l'idée d'infra-ordinaire (merci Tom!)
Et cette installation 'cause-conséquence' de Fischli et Weiss (The Way Things Go, 1987). Les deux artistes suisses se sont intéressés aux objets de leur atelier, les vieux pots, les pneus, les planches, toute une collection d'inutiles choses qui réagissent soudain aux lois de la gravité, de l'improbabilité et des mécanismes de précision helvètes.
Enfin un texte très intéressant de Christine Macel sur Le Symbolique et l'Ordinaire dans l'Image d'Art. À lire absolument (merci Boris):
Macel_LeSymboliqueEtOrdinaire.pdf
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